2017-6-10 来源：《中国文化报》

当下的演出早已不再局限于剧场中的舞台，户外、大篷、古老建筑、自然山水……虽然演出的舞台更加多元，却未曾改变演员按剧情演戏、观众看戏的传统模式。近日，正在北京上演的百老汇超维度儿童戏剧《彼得潘的冒险岛》， 打破了传统戏剧演员在台上、观众坐台下的观演方式。演员在表演空间中移动，观众也可以在一部戏中，通过不同场景的选择和不同剧情的跟随，获得更加个性化的观剧体验。在某些情节中，观众甚至可以参与演出，与演员一起推进剧情的发展。

    这种超维度的戏剧演出模式，是否将成为突破演出市场的一条“鲶鱼”，为舞台艺术发展开拓出一片新的蓝海呢？

    自主IP的国际化尝试

    超维度戏剧（Immersive Theatre），又称浸入式或浸没式话剧，是最早起源自英国、近年来在国际上发展迅速的一种戏剧表现形式。

    《彼得潘的冒险岛》是由北京环球百老汇文化发展有限公司（以下简称“北京环球百老汇公司”）斥资数亿元，邀请美国百老汇知名戏剧编导团队耗费两年时间打造的童话主题超维度戏剧，是中国资本、自主知识产权、全球化运作的产物。这是国内现场娱乐演出进行国际产业化运作的一次尝试，作为一部完全原创版权的戏剧，该剧以“自主IP＋国际制作＋全球授权”的戏剧创造新模式受到广泛关注。

    该剧由国际超维度戏剧领域知名导演Randy Weiner担任艺术总监，其执导的超维度大剧《不眠之夜》（Sleep No More）堪称超维度戏剧的扛鼎之作；担任导演的是多次获得美国戏剧托尼奖的百老汇儿童剧女导演Allegra Libonati；其他诸如布景设计、编舞、空中编舞等也都由百老汇的戏剧专家担纲。

    在8000平方米的演出场馆中，由于完全打破了台上台下的物理限制，减少了演员与观众之间的心理隔阂，整个演出过程中，观众始终处于“运动模式”，在许多个场景中自由地选择和参与。他们既可以跟着彼得潘和他的小伙伴们一起无忧无虑地玩耍；也可以登上海盗船与虎克船长一起乘风破浪、冒险狂欢。随着剧情错落展开，几条故事主线时而交织，时而分离。观众在与演员的追随、互动中完全颠覆了旁观者的身份，而成为演出的一部分，与演员共同推进故事的发展、改变剧中人物的命运。

    该剧与其他儿童戏剧最大的不同还在于，孩子们的观剧体验是在移动中主动融入，而不是被动接受。观剧过程中，孩子们在众多场景中选择、跟随、参与，也是一个在美与丑、爱与恨、勇敢与怯懦、融入与拒绝、开放与自闭、执着与放弃等价值观之间做出自己的判断和选择的过程。

    互联网思维：从被动到主动

    “这么多年，观众已经厌倦了坐在台下被动地接受，为什么电脑屏幕不断侵蚀电视屏幕，那是因为观众已不能满足被动地接受，而更在意自身的参与。这就是为什么我们会选择做超维度戏剧。”《彼得潘的冒险岛》出品人钟丽芳这样解释自己着手超维度戏剧创作的原因。

    有一位观众在观演后的留言中写道：“观众从一个旁观者彻底变成了演员，这种颠覆式的深入体验前所未有，这是我目前看过的参与度最高的戏剧。”

    而令钟丽芳灵感初现的，是她在山西平遥看了王潮歌导演的大型情境体验剧《又见平遥》。为了该演出特地修建的平遥剧院没有前厅和主入场口，观众置身演出场景之中的观演体验，给钟丽芳留下了非常深刻的印象，也让她初次产生了做互动式演出的想法。

    不久后，钟丽芳前往美国纽约考察。这一次，她看到了久负盛名的超维度戏剧《Sleep No More》。这部由Randy Weiner制作的戏剧在全球范围掀起了超维度戏剧的风潮，甚至让演出这部戏剧的纽约曼哈顿切尔西区成为了当地的文化地标之一。《Sleep No More》的演出现场设有不同的房间，每间房间中有不同的表演。观众头戴面具，可以自由穿梭在这些房间之中，随意去哪里、看什么。

    “他跟王潮歌的又不一样，《又见平遥》是一个特别完整的故事，一条线走下来。《Sleep No More》则是一个多线、复合的戏剧。当时有个观众告诉我，这是他第9次来看这部戏，因为每次看戏的体验都不一样。”钟丽芳又问了身边不同的观众，得到了几乎相同的答复，这让她对超维度戏剧产生了浓厚的兴趣。

    回国后，钟丽芳开始着手打造属于中国自己的超维度戏剧。2015年北京环球百老汇公司联合导演何念推出超维度话剧《消失的新郎》，获得成功。为何第二部就选择儿童剧？这其中不乏目前戏剧市场中儿童剧的市场份额正在逐年上扬的原因。据大麦网今年“六一”期间发布的《大麦儿童剧行业洞察报告》，近3年儿童剧演出场次数逐年上扬，已成为剧场类演出（含话剧歌剧、曲苑杂坛、音乐会、舞蹈芭蕾等）中的潜力股，其票房占比已达15%。在消费力方面，大麦儿童剧用户年均消费额高达702.3元，用户单笔消费远超票单价。戏剧的亲子消费市场拥有巨大的潜力。

    “《彼得潘的冒险岛》是百分百的中国独立IP。出于打造中国自己的超维度戏剧精品的初衷，北京环球百老汇公司在确定要将彼得潘的故事搬上超维度戏剧舞台的同时，就开始了相关品牌注册和版权保护工作，在中国及许多其他国家和地区对超维版的彼得潘进行了注册。为了全面保护超维版彼得潘的品牌价值，为今后二次市场开发扫清版权障碍，北京环球百老汇公司还花费巨资对《彼得潘的冒险岛》超维度剧中的所有人物形象申请了版权保护。”钟丽芳说。

    自2016年12月全球首演以来，《彼得潘的冒险岛》已经吸引了两万余名中外观众观看。无论是家长还是孩子，不仅喜爱在剧场里的体验，也对继续追随彼得潘，继续在戏剧中接受教育、体验人生表达了浓厚的兴趣。因此，为了延伸和强化超维度戏剧的教育功能，也是基于自身在美国百老汇戏剧教育、美英文化方面的独特资源，北京环球百老汇公司正式推出百老汇青少儿俱乐部项目，希望通过一系列教育、培训、体验的戏剧课程，让孩子们与戏剧一起全面发展。

    除了延伸开发之外，《彼得潘的冒险岛》在根据前期试演期间观众体验进行改进的基础上，也正式开启了全国公演项目，不仅北京的演出场次将有所增加，湖北武汉等其他城市的驻场演出也将陆续开始。超维度戏剧是否能掀起中国文娱演出的新浪潮，还有待继续观察。